大方漆器采用大方天然生漆為主要漆料制作，生漆主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。大方生漆質量佳，漆酚含量達70％以上，漆酚可溶于有機溶劑和植物油中，但不溶于水，可直接涂于器物表面鮮明光亮，且具有快干，結膜堅韌耐久，燥性強、耐磨、耐溫、耐腐、耐酸、耐堿、耐潮、不褪色和抗高溫等特點?！胺狡崆迦缬?，照見美人頭，搖起虎斑色，提起釣魚鉤”這四句描述的就是中國傳統漆器中，貴州大方漆器的神韻。大方漆器具有圖案幽雅逼真，質地堅實、造型古樸雅致、涂漆光亮、漆色潤澤生輝，經久耐用，并具有鮮明的地方民族色彩特色的特點。用作食具，不導熱，不串味，不漏水，不生蟲等。

大方漆器選料精良，采用牛、馬皮脫胎和布胎，以上等漆作涂料，一般一件制品需經過四十多道工序才得以完成。裝飾的技法有100多種，總起來可分為浮花、平花、暗花三個類型。隱花是大方漆器的獨特技藝。五彩，是大方漆器又一特色，色彩調配趨于鮮艷奪目，更富民族氣息，突破了沿襲已久的單一黑紅相襯的傳統手法，以協調地運用嫣紅、翠綠、天藍、淺灰、乳白、深黃、姹紫為一體，形成了色彩繽紛的工藝品。

地標地理

大方縣位于貴州省西北部，畢節(jié)地區(qū)中部，在黔西高原向中山高原丘陵過渡的斜坡地帶，以巖溶地貌為主，山巒重疊，地形復雜，切割甚深，大方境內氣候、土壤等自然條件是最適于漆樹生長的最佳地帶，屬暖溫帶潤濕季風氣候，雨量充沛，冬無嚴寒，夏無酷暑。縣內土質疏松，偏酸性，并含有硒、鉬、銣、錳、鋅等微量元素。由于具有以上得天獨厚的自然條件，使得大方所產生漆漆酚含量達70％以上，漆酶活性大，品質優(yōu)良。

漆器的整個生產過程與當地的溫度和濕度有很大聯系，特別是制作漆器時的表干時間和色澤都與生產場所的溫度和濕度直接相關，溫度過高，漆器易出現皺漆，溫度低了，漆不易干，收汗慢，易出現墜漆，濕度不夠，漆器脫水慢，色澤差。一般漆器適宜的溫度是20℃—30℃，濕度70—85% 。大方漆器一年四季均可生產，但最佳生產時期為夏季，夏季大方平均氣溫21.7℃，相對濕度為81%，在大方這種特定氣候環(huán)境下生產的大方漆器表干時間快、收汗時間短，脫水快，產品不易變形，無色斑、墜漆、皺漆等現象，產品色澤均勻、光潤、無明顯色差等。

文化背景

聞名海內外的大方漆器，是貴州省大方縣出產的富有民族風格和地方特色的傳統工藝美術制品，也是日常生活用品。大方漆器是勤勞智慧的大方先民經長期的生產實踐，將大方天然生漆品質優(yōu)勢與獨特的生產工藝完美結合創(chuàng)造出的工藝精良、工序嚴謹的手工藝品。大方漆器一直是水西人民的驕傲,是國內漆器之上乘佳品，其生產工藝，特別是皮胎制作工藝在全國同行業(yè)中獨樹一幟。大方漆器以皮胎、描金、嵌花、隱花裝飾著名。

大方漆器的生產始于明朝洪武年間，距今已有600多年歷史。彝族女政治家奢香夫人襲貴州宣慰使期間，在向朱元璋進貢的“方物”中，就有許多漆器珍品。清朝民間的大方漆器工藝技術比明代更為完美。道光年間的大方皮胎描金等漆器獨具特色，與北京雕漆、山西云雕等齊名并載入史冊。

貴州三寶之一。民國時期，大方專門從事漆器工藝的有“萬壽宮”、“義森公”等漆器作坊10多家。其藝人手藝嫻熟，尤以造型、整型技藝為高，質量以型準、縫口密合、做工細致而馳名。1915年，在美國舊金山舉行巴拿馬運河開通的萬國博覽會上，貴州大方漆器與江蘇揚州漆器雙雙獲得銀質獎，隨后與茅臺酒、玉屏簫笛并稱“貴州三寶”。

民間傳說。傳說很久以前，大方境內雖遍布漆樹，但人們并不認識它的用途。一次，大理段皇爺微服出游，途經大方，山道崎嶇，狹窄，竟被漆樹與棕櫚掛住了衣袍，于是引得龍顏大怒，罵那漆樹與棕櫚是“千刀萬剮”的東西?；实劢鹂谟裱?，后來果然漆樹必遭千刀，棕櫚定挨萬剮。

文化積淀

漆器在中國有著7000年久遠的歷史，漆器是我國傳統的工藝品，同時具有實用價值。大方無論是漆樹的栽培，還是生漆的割取或者說漆器工藝的制作都有幾百年的歷史，在這幾百年中，大方漆器走出了自己的一片天地。

大方漆器是大方文化的體現和結晶。大方是奢香故里、古彝圣地（注：奢香是明朝時的彝族女政治家，于明初受封三品，對我國的民族團結和貴州經濟文化建設作出重要貢獻。），厚重的歷史文化對漆器產業(yè)發(fā)展有很大的影響，明清時期，人們將生產生活場景刻畫在漆器產品上，如彝族崇尚的虎形圖案和火形圖案，在早期的漆器產品中也有所體現，漆器記載了大方歷史變遷；大方是“中國民間繪畫之鄉(xiāng)”，農民畫在全國享有盛譽，漆器產品吸入了大方農民畫，是不可多得的藝術珍品；大方書法也非常有名，其楷書、狂草等書法藝術獨樹一幟，在全國舉辦的各類書法比賽中經常獲獎，大方書法增添了漆器產品的書法藝術韻味；大方的各少數民族獨特的服飾、生活習性和歷史、文化等燦爛輝煌，大方漆器的發(fā)展植根于大方厚重的歷史文化和民族文化之中，有著豐富的歷史內涵和民族文化基礎。大方厚重的文化鑄就了精美的大方漆器和輝煌的漆器文化，如今的大方漆器在歷史文化發(fā)展的長河中，經大浪淘沙，漆器藝術又以一種新的經濟、文化力量逐漸發(fā)展起來。

據史料記載，大方漆器發(fā)端于蜀漢,制作工藝到明朝始成熟,至清朝獨具工技并揚名于世，為中國五大名漆器之一，距今已有600多年歷史。大方古代即盛產優(yōu)質生漆，在三國蜀漢時，大方當地就已經采割生漆了。晉常璩所著《華陽國志·南中志》記載：“出其金、銀、丹、漆、耕牛、戰(zhàn)馬給軍國之用”?！洞蠖ǜ尽せ萑酥尽ぶT葛亮》記載“既而，夷叟安帖，果大得其馬、牛、丹、漆，以供軍國之用，國以富饒”。大方彝族或彝族的先民早在三國時期就已經擁有“丹、漆”。大方彝人先民在狩獵和征戰(zhàn)中就用生漆涂髹皮胄，馬鞍和箭筒，這足以說明了大方在三國時已經開始有種植漆樹，取生漆的記錄了。

明、清朝代，大方漆器就被選作"貢品"上京供奉皇帝。明代，大方開始有了自己的漆器漆文化，明清時期，大方作為水西當時的政治、經濟、文化中心，人氣的旺盛催生出極具欣賞價值、實用價值相統一的大方漆器。明朝洪武年間，大方漆器藝人在革器的基礎上發(fā)展提高，形成了一套為實現器皿藝術效果和實用價值相統一的漆器工藝，因為這里產有優(yōu)質的生漆，畜牧業(yè)又很發(fā)達，所以大方漆器最早是以皮作胎。這是大方漆器異于他地漆器的地方，自創(chuàng)了皮胎漆器，其造型已比三國以前的更兼具欣賞價值，而且呈現多樣性，其灰地，漆工藝更加完善，裝飾上使用鏤嵌填漆等技法，紋飾圖案增添，大方漆器已經不是單純的“色資丹漆”，而是青出于藍而青于藍。彝族女政治家奢香夫人襲貴州宣慰使期間，在向朱元璋進貢的“方物”中，就有許多漆器珍品，使大方漆器革命性的脫穎而出，并名揚國內外，如今故宮博物館院中貴州皮胎漆葫蘆，就是明代大方漆器貢品。

清代是大方漆器走向成熟時期。工藝日臻完善的皮胎獨樹一幟，它的防潮、防腐，保色、保味及牢固性均在其它胎料之上。大方漆器特有的隱花，隱紋裝飾如蘭之幽香，菊之淡雅，在明暗深淺變化的隱隱約約中透出一股中國畫的婉約之風。道光年間的大方皮胎描金等漆器獨具特色，構成了中國漆器的幾個流派之一，與北京的雕漆、山西的調漆、甘肅填彩、四川推光雕漆、福州的脫胎漆器、江蘇的百寶嵌漆齊名中外并載入史冊。大方漆器在清道光年間盛極一時，達官貴人征集精品，被列為貢品的有“朝珠盒”，“朝帽盒”，“鳳冠霞盒”，“滿漢全席”等。在道光年間，以作坊式生產為主的漆器家庭遍布大街小巷，從業(yè)者近千人，古老的大定府城內幾乎家家都會制作漆器，故享有"漆城"之譽稱，到光緒年間漆器生產向手工業(yè)工場發(fā)展，有名的有“大順?！保皹s順和”，“寶光齋”等。清康熙工部郎中田雯所著《黔書·革器說》中，就記載有許多漆制器皿：有皮胎“細合”鑲嵌工藝技術；有胎胚、灰地、漆地等裝飾工藝流程；更有“雕蟲鏤卉，運斤成風”的繪事文采。當時大方漆器工藝水平，較明朝更勝一籌?！肚⊥ㄖ尽份d“黔之革器以大定為最佳”。外型呈葫蘆，中間直線開啟為兩半，內裝有杯、盤、碟、碗、筷等餐具，可供十人進餐之用。朱啟鈴《漆書》對此極為稱道：“舉杯盈斤，存列滿席，凡薦饌具者無不備，旅行取便焉”。 《大方縣志》記載：“隆慶年間，大定漆器已開始銷往境外”，

1949年后，大方漆器從成立生產合作社，到組建國營大方漆器廠，老藝人的技藝得到充分發(fā)揮，年輕藝人得到培養(yǎng)和鍛煉。繼承傳統工藝外，并不斷發(fā)展、創(chuàng)新，漆器花色品種達200多種，產品不僅在國內市場上銷售，同時出口到東歐。1959年，被選為中華人民共和國十周年獻禮飲品，同年為北京人民大會堂貴州廳制作的一對2米多高直徑近1米的大花瓶和參加全國工藝美術展覽的部分產品，被輕工部工藝美術公司認為‘大方漆器獨樹一幟，形成了貴州風格’。